在平面设计中我们恰好可以充分利用视知觉的这种认识功能，创造出一种新的视觉表达方式。 在广告设计和标志设计中，我们常常尽可能地创造出简洁明了的图形来加强作品的视觉冲击力，使作品的诉求重点突出。同时，在这简单的图形中我们又希望包含足够丰富的内容和信息，使作品单纯却不空洞，简洁又回味无穷。如果我们在设计中创造图形时巧妙地运用人们心理上的“完结效应”——尽管图形本身是残缺的，但仍能使大脑获得一个完整的知觉对象。利用视知觉的这种心理，不仅将得到更简练抽象的造型，同时创造图形设计更能增加我们视觉的陌生感、新鲜感和趣味性。

我们时常会在朋友家某个家具前赞不绝口，也会在繁忙的街头被一个广告牌吸引驻足，即便在飞驰的车里，也会多看一眼擦肩而过的别具一格的建筑。这就是设计的魅力，充满感染，直抵内心。其实，我们看到的，都是设计师经过无数个日夜创作出的成果。有的还被二次创作，但气质已定，灵魂已具。

我们无法走进设计师的内心，创意的初始来自什么？或许连设计师自己也说不清，往往都是在开始后，不断的获取灵感，不断的找到方向，不断的修正完善，最后，每一个设计师的内心还是仍不住安慰自己，设计是一个遗憾的艺术，一旦开始传播，就不可阻挡。

如今，大家的接受方式，大都是通过故事，如看电影，看电视，阅读。在故事里，我们喜怒哀乐，在故事里，我们也增长见识。其实，不仅仅是这些世界级的辩论者，落到每一个设计师那里，相比功能来说，如果更追求外观的话，设计就是失败的。但，在设计师心中，并不意味着就应该盲目地去追求功能性而不考虑形式。当然，创造的过程是紧张而又刺激的。这个过程，是一个在妥协中固执的坚持之路。记得，09年的达沃斯世界经济论坛年度会议上，一些世界著名设计师在一场辩论中试图对“好设计”的含义加以定义。在辩论中，每个设计师被要求举 出“好设计”和“坏设计”的例子各一个，并解释选择的原因。“好设计”、“坏设计”，对很多人来说，这是个简单的问题，却很难回答。辩论中，几乎所有人一 致同意“好设计”必须有效地履行其应有的职能。除此之外，交锋激烈。
     
从这个角度看，好设计，还应该源自身边的生活。有评论家把设计当作是99%的直觉。所以，建议设计师们多做深呼吸，多回头看，多锻炼身体，多想想设计之外的其他东西。把手指从键盘上移开，将眼睛从热点问题上移开，这样的话，好设计将随之而来。
     
对设计师来说，从那些交织的思维中走出来，再走进去，或许就有了灵感和答案。这样的创作过程，都会植入设计之中。所以每当我们看到作品的时候，也可发现那份逻辑和演绎，这也是作品的基因。其实，不仅仅是设计，生活也是如此。设计表现的是逻辑，生活表现的是因果。
   
每一次设计，都是一场伟大的经历和探险，需要很大的勇气，它源自于设计师的经历、世界观、所具备的知识结构。有人说，设计是只是比我们多了一双 发现的眼睛。其实，在眼睛的背后，是一个可以推出灵感的逻辑。只是，我们很少认真对待可能被我们忽视的东西，事实上，好设计就在身边的生活里。从这个角度看，好设计，应该传递一个好故事。对文字来说，设计有着更好的方式表达，如图形，颜色。或许，所有的好故事并不需要图片。但是，所有的好设计却真的需要一个故事。